解决同一问题的三种方法：与发条的永恒之战

这三枚腕表看起来迥然不同，对吧？它们来自不同的时代、不同的品牌，其设计理念似乎也鲜有共同之处。

但正如约翰·梅尔（John Mayer）所言，只要仔细观察它们的机芯内部，你就会发现它们都在试图解决同一个问题：发条。

机械腕表有一个内在缺陷。当发条完全上满时，它所输出的力矩最强；随着能量在一天中逐渐释放，输出力矩会随之减弱。这种波动会影响摆轮的振幅，进而影响走时的稳定性。

但在理想的世界里，摆轮每次得到的能量，应该尽量一致。不是越有劲越好，而是不要刚开始有劲，后面越来越没劲。

听起来是个简单要求，但数百年来有无数制表师们绞尽脑汁去跟这个"先天性问题"较劲。今天我们就来看看，这三个超级厉害的品牌和背后的制表师们分别想了什么办法吧。

1. 朗格（A. Lange & Söhne）：复兴的雄心

说真的，我平时并不怎么在意陀飞轮，更不喜欢表盘故意切开一个血盆大口、非要把陀飞轮露给你看的表。但这其中有一个例外，就是朗格在1994年回归时，首批作品里的“Pour le Mérite”陀飞轮腕表（以下简称PLM）。

朗格第一代“Pour le Mérite”陀飞轮腕表

它明明也把陀飞轮露在外面，我却不觉得反感。整个表盘依然规整，陀飞轮虽然显眼，却没有把其他东西都挤走。而它背后的故事，以及处理发条动力的办法，更是打动了我。

朗格的回归并不是一句简单的“重启品牌”。1945年，工厂的主要生产建筑在战争末期被炸毁；1948年，家族企业被征收，朗格这个名字也随之退出了原来的舞台。直到1990年，家族后人 Walter Lange 与 Günter Blümlein 携手重建品牌，才有了1994年10月24日正式亮相的第一批新作品。

从左至右：君特·布吕莱恩、沃尔特·朗格与哈特穆特·诺特

所以对那时的朗格来说，只做一块漂亮的表，可能还不够。一个中断了四十多年的名字，要重新回来，总得拿出一些东西，让大家相信它不只是有历史，还得有今天和未来。

PLM 就是这样的看家宝。它搭载的 L902.0 机芯，由朗格与 Renaud & Papi 合作开发（是的，就是现在经常帮Richard Mille做科技感十足功能酷炫的陀飞轮的制表工坊），把陀飞轮与芝麻链、塔轮传动结合进腕表，在当时是一项开创性的尝试。

 

芝麻链与塔轮并不是什么新鲜发明，早在17世纪的怀表里就已经能见到。但把这套东西缩小到腕表里，又是另一回事。苏富比这次的黄金 型号 701.001，来自1997年，直径只有38.5毫米，却要在里面容纳陀飞轮，以及由636个细小零件组成的链条传动装置。

它的原理倒是没有看起来那么复杂。

大家应该都用过扳手。同样的力气，扳手越长，就越容易把螺丝拧动。芝麻链连接发条盒和锥形塔轮，用的也是这个杠杆原理。发条比较有劲的时候，链条从塔轮较细的地方拉动它，力臂比较短；随着发条渐渐没劲，链条的作用位置移向塔轮较粗的地方，力臂也就越来越长。

 

芝麻链机制工作原理

简单说，就是发条强的时候用短杠杆，发条弱的时候用长杠杆。发条本身没有变得更有劲，但通过不断改变传动的杠杆比例，送往轮系的扭矩就能尽量保持稳定。

所以这不是一块单纯为了做陀飞轮而做的陀飞轮。对我来说，它更像是朗格复兴时交出来的一份答卷：我们不只会把过去的名字捡回来，也能把过去的机械智慧，做成一块属于今天的腕表。

而且，它在审美上也没有为了展示技术，变得张牙舞爪。这次黄金版本的白色盘面、蓝钢指针，加上相对克制的尺寸，依然有一种老派德味（笑）的味道。

初代 PLM 的限量规模是200枚，包括了11个型号，5种金属和6个独一无二的版本。数量当然少，但让我在意的，还是它在朗格历史里的位置：现在可以有更复杂的作品，但品牌重新出发的那一刻，不会再有第二次。

要是有机会，我还是想给自己找一枚铂金的。非常简单却又十分朗格的一块表。

不同材质与表盘工艺的朗格PLM

2. F.P. Journe：无序中的秩序

说到今天最受藏家关注的制表师，F.P. Journe 肯定绕不开。而在他的作品里，陀飞轮又是一个特别重要的存在。

他在1991年完成的第一枚腕表原型，就是带有恒定动力装置的陀飞轮；到了1999年，以自己名字推出腕表系列时，Tourbillon Souverain 又成了品牌的开篇之作。左边的陀飞轮，与右边的时间显示彼此呼应，堆成布局也是十分经典。

F.P. Journe 的第一枚腕表，1991年

不过，Journe的陀飞轮从一开始，就不止是做一个陀飞轮那么简单。他也同样在意一个问题：怎么让走时的动力更稳定？

朗格选择改变杠杆，F.P. Journe则在动力传递的途中，加了一个小小的“中转站”。这就是“remontoire”，恒定动力装置。

Tourbillon Souverain 的恒力装置

可以把主发条想成一个大水库。水位高的时候压力大，水位低的时候压力小。Journe 的办法，是在水流到达下游之前，再加一个不断补充的小蓄水池，让下游不必直接承受大水库的变化。

机械上，承担这份工作的，是一根辅助小弹簧。主发条通过轮系，每秒给它重新上紧一次，再由它在两次补充之间，向擒纵机构供给能量。

也就是说，主发条依然会越来越没劲，但在足以给小弹簧补充能量的工作范围内，擒纵机构得到的动力，可以更加稳定。

Tourbillon Nouveau 的恒力装置

到了第二代 Tourbillon Nouveau 陀飞轮，这个本来就每秒发生一次的动作，还被用来驱动跳秒显示。

这个细节我很喜欢。你看到的，不只是一个显示效果，而是机芯正在做的事情。但这么秩序井然的机械，配上一块充满偶然性的表盘，反而又有了另一种魅力。

这也使得那两枚珍珠母贝表盘的款式尤为迷人。机芯的核心功能在于控制能量波动，而珍珠母贝表盘则随腕部的移动不断变幻色彩。贝母是天然材料，每一片的纹理与反光都不完全相同。转动手腕，刚才还很深的颜色，下一秒可能就翻出另一层光泽。机芯在尽量排除变化，表盘却偏偏讲究变化。

纪念新加坡 Sincere 成立50周年的 Tourbillon Souverain 珍珠母贝特别版

这枚约2005年为新加坡零售商 Sincere 50周年庆典制造的玫瑰金款，是仅有的五枚之一，配有黑色珍珠母贝表盘。“黑色”不足以形容这种随光线变化而呈现多种色泽的材质。在温暖的表壳衬托下，它为 Tourbillon Nouveau 增添了一份奢华，使其比收藏家们预期的更具珠宝感。

铂金材质的 Tourbillon Souverain 珍珠母贝表盘款

另一枚是约2006年还是为 Sincere 制作的铂金版本，限量15枚。苏富比图录把它称为深色贝母盘，从照片里能看到蓝绿色和其他色调交错的光泽。配上铂金表壳，整体给我的感觉又更冷一些。同样的机芯布局，两种金属、两片不同的贝母，性格就已经不太一样了。

当然，5枚和15枚都是很小的数字。但对我来说，这类表的收藏趣味，并不只是看谁更少。

陀飞轮是 Journe 最有代表性的作品之一，机械乐趣自然不用多说，但它又通过一块少见的表盘，改变了一块表的气质。

这也是收藏特别版本最好玩的地方。不只是找一块更难买的表，而是在一个很熟悉的设计里，发现另一种美感。

 

3. Oscillon：解决同一问题的另一条路径

Oscillon 需要多一些解释。其腕表名为 L’Instant de Vérité，意为“真理时刻”，指向的是腕表组装完成后首次上弦的那一瞬间。在经过漫长的制作与装配后，摆轮开始颤动，指针开始走动。这一瞬间具有一种打动人心的实用主义美感——无论之前投入了多少心血，腕表终究得能“跑”起来。

Oscillon 创始人 Cyrano Devanthey 和 Dominique Buser

这个名字听起来有点严肃，但表本身其实很有趣味性。从正面看，它其实相当传统。可一翻过来，你会发现，连摆轮都不是平常那个圆形。

它做成了沙漏，也可以说是蝴蝶结的形状，通过一对相对设置的惯量调节螺丝来校准快慢。为什么要做成这样？制表师给的解释倒很直接：就是为了让你更容易看清摆轮在来回摆动。圆形摆轮无论怎么转，外轮廓都还是个圆；换成这个形状，动感一下便彰显出来。

“L’Instant de Vérité”机芯

这是一个有趣的细节，但其作用与腕表的动力输出策略是两码事。摆轮负责调节精度，而 Oscillon 对抗发条力矩波动的方法被称为“Tensator”系统。它回溯到了一个朗格和 Journe 往往在后续环节解决的问题：发条本身能否输出更稳定的力矩？

Tensator 系统使用了一枚在两个发条盒间转移的长发条，在两者间形成反S形的曲线。上弦时，发条被转移到另一个发条盒，并反向弯曲以克服其原本的曲率。

Oscillon 的 Tensator 系统

在运行过程中，发条试图恢复原状，从而驱动输出端的发条盒。巧妙之处在于，发条的连续长度会产生相似的曲率变化。在预期的运作范围内，这产生了相对平稳的力矩输出，而不再是传统发条在释放时那样显著的波动。

这使得 Oscillon 与前两枚腕表相比处于一个独特的位置。朗格补偿了发条力矩的波动，Journe 则通过辅助能源供能，而 Oscillon 则从源头改变了能量储存与释放的方式。这是一种极具分量的机械构思，却被包裹在一枚表盘设计极其含蓄的腕表中。

说到这里，大家可能会觉得，这两位制表师应该是很喜欢研究机械结构的技术宅吧。

创始人 Dominique Buser 和 Cyrano Devanthey，早在1990年代初读制表学校时就认识了。后来，Buser 参与了 Urwerk 与 Harry Winston 的 Opus V 项目，并留在 Urwerk 从事工程开发；再后来，Devanthey 也加入了团队。两人不是因为做 Oscillon 才开始研究新东西，在那之前就已经有相当扎实的复杂制表背景。

Harry Winston Opus V | 图片来源：s song

但他们做自己的表时，偏偏又给自己加了一层限制：尽量用传统的手动机床来完成。

在 Oscillon 的工坊里，绝大多数金属零件是从金属棒和金属板开始加工出来的，而不是买来现成的部件，再做一点漂亮的修饰。品牌甚至把“Hand Made”写在表盘上，直接告诉你，它在意的是这件事。可能他俩真的是机械迷吧。

Cyrano Devanthey 和 Dominique Buser 在他们的工作室

不过，他们并不讨厌 CNC机器。Devanthey 在采访里特意说过，他们在 Urwerk 的工程工作中就经常使用 CNC，也很欣赏它能做到的事情。只是做 Oscillon 时，他们选择了另一条路，连设计一个零件的时候，都会先考虑它将来要在哪台传统机器上完成。

他们不是因为不想尝试现代制表，才退回去使用老工具；反而是在熟悉现代技术之后，想试试，用另一套方法，能不能把自己的想法做出来。

正面看起来安安静静，翻过来，却能看到两个工程师躁动的机械热情。它不必长得很未来，才证明自己有创新；它也没有因为坚持传统的制作方式，就只重复前人已经做过的东西。

 

将这三款腕表放在一起观察，提供了一种通过三种不同的机芯来剖析同一个问题的有效方式。朗格（Lange）利用芝麻链传动来改变力矩。儒纳（Journe）通过恒力装置（remontoire）为擒纵机构提供能量。

Oscillon 使用了一种不同类型的弹簧装置，从源头上使输出更加稳定。理解这些差异，让你有理由去仔细研究那些原本可能仅仅被视为“非常规复杂功能”的事物。

这也改变了我的关注点。当你了解了朗格的链条和儒纳的跳秒各自发挥的作用时，就更容易欣赏它们。对于 Oscillon，我会想把表翻过来，花点时间观察两个发条盒之间的弹簧运作。

对我而言，这就是这三者之间的联系。每一款都值得仔细品味，并且在下次上链时，每一款都能给你带来值得深思的独特体验。